世界各地媒体评论
钢琴大师依曼纽·艾克斯——
“一位卓越的钢琴家……”
钢琴大师保尔·巴杜拉-斯科达——
“演奏得似天使一般……”
塔玛斯·翁格尔，德克萨斯基督大学钢琴系教授、克莱本钢琴学会执行总监——
“这部肖邦的奏鸣曲——音乐世界最高山峰之一——她非常自然地就做到了感人和乐感。”
第14届肖邦钢琴比赛评委 远藤郁子——
“才华不逊于李云迪，造诣确实令人惊讶”
第14届肖邦钢琴比赛 波兰媒体评论——
“敏感的、好幻想的、善于表达丰富色彩的钢琴家”
“闪光精湛的技艺和珍珠般的音质”
“当她一出现在国家交响乐厅，就吸引了所有的人，使比赛气氛顿时变得火热”
约瑟夫·卡利斯坦，第12届范·克莱本国际钢琴比赛评委、钢琴大师——
“我从来没有听过这么好的肖邦。”
华盛顿邮报
2009年2月2日——
陈萨的演奏充满激情和感染力，与乐队配合得相得益彰。
国际钢琴（International Piano）
2009年1月——
陈萨对作品的表现相当自然，她罕见的天赋，直感而又深邃地捕捉到了肖邦音乐中忧郁的抒情性……陈萨充满朝气、自信和轻盈的触键令人信服。肖邦的瀑布般的音流晶莹闪烁，每一个音符都干净利落。在慢板乐章中，弹性而不松散的节奏，恰到好处地使肖邦的温柔而富有逻辑感的和声长久地荡漾在空中。
布法罗报 M.K.G.
2008年11月2日——
她（陈萨）的演奏闪耀着敏锐的光芒。
BBC音乐杂志 Tim Parry
2008年11月——
她的演奏融合了技巧和诗意。
伦敦古典调频主持人Simon Bates
2008年10月6日——
一个出自灵魂深处的肖邦协奏曲的演绎……陈萨是同辈中最耀眼的演奏家之一。
（在五音唱片公司出版了陈萨演奏的肖邦两首协奏曲唱片面市后，古典调频立即把这张唱片选为本周焦点唱片，每天上午播放。）
洛杉矶时报
2008年8月28日——
（和钢琴家Nelson Freire相比）陈萨对（舒曼钢琴协奏曲）诠释更加具有整体感，而且更加投入。在开头快板段落里，钢琴家与单簧管和小提琴类似室内乐风格的对话，令人眼前一亮，在开头创造的诗意氛围令人难忘。
（这是在2008年8月26日晚，陈萨与洛杉矶爱乐在好莱坞碗形剧场一万多名观众面前演奏舒曼协奏曲之后的评论，指挥是Shi-Yeon Sung，他临时替代了生病的艾度·迪华特。
新加坡海峡时报
2007年3月8日——
陈萨完全没有郎朗标志性的怪癖，在技术上也超越了李云迪，同时具备了更为亲切的人性化素质。
今天，毫不费力地运用手指的演奏技巧随处可见，但是像这场由艺术家倾注了全部身心的独奏音乐会却是不可多得的。
留声机杂志
2007年3月——
陈萨的演奏极富个性，光彩夺目，音色华丽。……她的演奏稚嫩之气不容易察觉，甚至可以说极为老道。
美国伯明翰新闻报2005年6月——
陈萨对贝多芬第五协奏曲的解读，充分展示了他亮丽的音色，节奏韵律的精准，以及与乐队的完美融合……（她的）清新优雅、强烈个性和绚丽色彩，主宰了拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》。
美国明星电讯
2005年6月3日——
对于李斯特的《西班牙狂想曲》，她有着明确的色彩和效果的概念，建立了这首作品和音乐之外事物的联系，而太多的年轻钢琴家只把这个作品看作一堆音符而已。
2005年6月2日——
在贝多芬这部艰难的学院派的晚期奏鸣曲里，陈找到了旋律线条和文雅的情感，她一定能解决一部作品里最为棘手的问题，对于这些问题，指挥家列奥波德·斯托科夫斯基曾经当作带乐队伴奏的技术练习。……更重要的是，她能让观众一直屏住呼吸，期待着后面迸发出来的欢乐。
2005年6月——
一位前途无量的艺术家。
2005年5月27日——
陈从德沃夏克的A大调五重奏的一开始，就证明了她是塔卡什四重奏组最理想的合作者，她把美妙的音色注到入了这个活生生的十九世纪室内乐的里程碑中。……她显示了既能完全融入重奏中，又能在适当的时候占据主导地位的能力。在终曲里，她再次展现了浪漫主义风格和室内乐合作上的天赋。
美国达拉斯晨报
2005年6月2日——
（陈萨）演奏的贝多芬“皇帝”钢琴协奏曲激动人心，气质清新，挽救了这个夜晚……其中没有任何枯燥的音符，句法讲究，目标明确。终曲则是辉煌的人类之舞。
2005年5月30日——
这位演奏家完全掌控这套充实的曲目，令演奏达到权威的高度，并且精神十足。
2005年5月21日——
那最令人毛骨悚然的《夜之幽灵》你绝对值得听。她一定与斯卡博这家伙有约，要把他弹得如此活灵活现。就连玛塔·阿格里奇的演奏也令人感到平淡无奇了。陈萨的演奏内涵非常充实，同时也令人不寒而栗。她的曲目还包括了感性的《鬼火》，以及斯特拉文斯基和肖邦的练习曲（显示了她的三度像六度一样出色），在她大量的手指运动中，蕴藏了真正的乐感。太让人不可思议了。
2005年5月21日——
（陈萨）演奏的贝多芬的降A大调奏鸣曲（作品110）非常具有说服力，锐气十足。音色富于光彩，他对色彩的关注和和声的平衡在作品开头就非常显著。她还演奏了肖邦、李斯特、斯特拉文斯基的三首练习曲，都似乎易如反掌，但是拉威尔《夜之幽灵》的演奏让人从始至终都屏住呼吸，栩栩如生的恶魔“斯卡博”令人毛骨悚然，把乐曲推向高潮。
中国《影响》杂志2004年9月——
她真不愧为中国当今最杰出的女钢琴家。
美国明尼阿波利斯《星期日论坛》报 2004年2月3日——
陈完全掌控了使她的乐器歌唱的诀窍。在过去的一年里，我只从两位钢琴家那里听到过，他们都已经年过七旬了，他们都用魔力为音乐赋予丰满的线条。她的声音美妙、细腻，对踏板的运用也非常准确，而且敏锐。
《音乐美国》世界演艺名录著名乐评人 2002年11月——
……演奏了李斯特第一钢琴协奏曲的第二、三部分的钢琴家陈萨，不但表现出了高度的艺术性，而且还展现了罕见的智慧和典雅。她是为数不多的能正确演奏李斯特作品的几位钢琴家之一。她提醒了我们李斯特的作品除了快速以外还有更多东西。
中国《爱乐》杂志 2002年第5期——
“陈萨的艺术气质决定了她的演奏有一种特殊的打动人的东西，我确实是第一次在现场音乐会上听到舒曼的这首协奏曲演奏的这么热情感人，陈萨的演奏带动起了听众的情绪。”
中国《音乐周报》2001年10月19日——
今天的陈萨无疑是当今最伟大的肖邦诠释者之一。
中国《音乐周报》2001年10月19日——
陈萨演奏贝多芬和德彪西的钢琴作品“醉人清音胜管弦”。
“形象刻划得睿智、达观，琴音平和深邃……”；“心静如水，智者的神采、勇士的遗风跃然琴上……”；“陈萨居然低眉信手续续弹来，呼吸调节有制，气定神凝一气呵成……”；“使德彪西音乐中和声的精妙配置与钢琴丰富色彩结合的美仑美奂令人难以置信。音乐形象的丰满、音色的圆润、色彩的丰富、珍珠落玉盘的音质，使人感到她手下的钢琴，似乎胜过一个管弦乐团。”
英国《钢琴》杂志 2000年7/8月号——
“在演奏斯卡拉蒂F小调奏鸣曲KP466时，陈萨很快用她那非常引人入胜的音乐和音色感染了观众。她对结构和风格成熟的理解使得她能够用她所演奏的所有作品（与观众）进行心与心的交流。在音乐会下半场，她所演奏的肖邦B小调奏鸣曲让人难忘。逻辑性和自由感得到最好的平衡。她对情感的表达也是那么自然和流畅……”
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